Сотни тысяч посетителей восхищаются ежегодно Пергамонским алтарём в Берлине, «Сикстинской Мадонной» Рафаэля или «Зелёными сводами» в Дрездене. Это не только вершины мировой культуры но также и важные составные части культурной идентичности Германии. Однако лишь немногие из восхищённых посетителей знают, что эти знаменитые создания являлись свидетелями самых драматических событий, которые когда-либо происходили в искусстве. История сначала потерянных, потом вновь обретённых произведений искусства началась во время Второй мировой войны. Гитлеровские армии разграбили и разрушили большую часть русского культурного наследия. В качестве компенсации за столь немыслимые потери московский историк искусства Игорь Грабарь уже в 1943 году требовал художественные сокровища «трофейного искусства» из немецких музеев. В течение двух лет экспертным бюро был составлен целевой список предметов, которые подлежали конфискации после захвата Германии. После вступления Красной Армии «Трофейные бригады» конфисковали сотни тысяч
произведений искусства для перевозки в СССР. О запланированном Музее «трофейного искусства» не могло быть и речи, даже выставка, вернисаж которой должен был состоятся в Москве в 1946 году, была запрещена. Под покровом молчания произведения искусства из Германии держались в спецхране.
Настоящей сенсацией явилось решение Совета Министров СССР от 31-го марта 1955 г. о возврате дрезденских сокровищ. Уже 27-го ноября того же года картины можно было увидеть в Националь ной галерее в Восточном Берлине, прежде чем они возвратились в Дрезден. Это явилось не в последнюю очередь спектаклем времён холодной войны. В тоже время в ФРГ было принято решение об окончательной передаче в западную часть Берлина музейных
фондов, попавших в 1945 г. в западные оккупационные зоны. К тому же, в мае 1955 г. был подписан Варшавский договор, и реституция Дрезденской галереи явилась как бы жестом дружбы в сторону военного партнёра ГДР.
http://www.google.ru/url?sa=t&source...N8mnOg&cad=rja